Si algo se
le atribuye a Documenta es la capacidad de adelantarse y
substraerse a modas y mercados para plantear de forma crÃtica por donde se
moverá la creación contemporánea de los proximos años. ¿Pero es posible
vislumbrar nada ante el estado de confusión reinante? Carolyn
Christov-Bakargiev, directora artÃstica de dOCUMENTA (13) y el grupo de comisarios que han trabajado en el proyecto durante estos
cuatro años, con Chus MartÃnez a la cabeza, muestran que precisamente es desde la confusión desde donde el arte
adquiere su capacidad visionaria.
Tal vez en ese
intento de transformar el modo en que nos relacionamos con la obra de arte, las
primeras salas del Fridericianum sorprenden al visitante que llega con ansias de consumo
objetual con la ausencia fÃsica del mismo. Una corriente de aire casi
imperceptible y fácilmente confundible con el aire de las puertas de la entrada
recorre el vacÃo de las salas, es la inmaterial y genial intervención de Ryan
Gander acompañada por una carta de
rechazo a la participación en la muestra de Kai Althoff y de la instalación sonora de Ceal Floyer.
Anna Boghiguian, Unfinished Symphony (2012). dOCUMENTA (13). Foto: Camilayelarte
A este primer acto
de ausencia le sigue su contrario opuesto en el espacio que adopta el nombre
de The Brain, donde se pone en escena un gabinete abigarrado de objetos y obras de
arte, cuya lÃnea de separación se intuye aquà como innecesaria. La
polvera de Eva Braun, los jarrones de las naturalezas muertas de Morandi,
princesas Bactrianas, las cerámicas de Cumella o manifiestos del abandono de la
práctica artÃstica en pos de la acción polÃtica. The Brain provoca sin duda desconcierto y cierto estado psicótico,
como el que llevó a Lee Miller a meterse en la bañera de Hitler tras su visita
a Dachau y vivir en su espacio personal, entre sus objetos.
Pero la confusión y el
desconcierto son tal vez los mejores estados por los que transitar en la
creación artÃstica. Desconcierto provocado por la realidad que nos circunda, la
actual y la pasada como en la obra de Anna Boghiguian, en diálogo con la
sobrecogedora Life? or Theater? de
Charlotte Salomon, artista alemana fallecida en Auschwitz en 1943. dOCUMENTA sorprende
por poner en muestra a nombres muy poco
habituales en este tipo de eventos, como las pinturas indÃgenas de Doreen Reid
Nakamarra (perceptible la experiencia de Christov-Bakargiev como comisaria de
la Bienal de Sidney).
Mark Dion, dOCUMENTA (13) 2012. Foto: Camilayelarte
Mark Dion, dOCUMENTA (13) 2012. Foto: Camilayelarte
De todas, la
propuesta menos arriesgada es la que se muestra en el Documenta-Halle, casi
exclusivamente dedicada a pintura con una dedicación absoluta a los dibujos de
Gustav Metzger y la sala de máquinas de Thomas Bayrle como foco principal de
atención. En referencia de nuevo al concepto de tiempo expuesto en
Fridericianum y a la ciencia como campo de intersección con el arte, el
proyecto de Jeronimo VoosEternity
through the stars en el planetario del Orangerie, revisa mitos y sucesos
históricos a partir de la teorÃa de la existencia de mundos paralelos de
Louis-Auguste Blanqui, a raÃz de la cual Voos concluye que hechos
históricos fallidos como la Comuna de ParÃs pordrÃan en este momento haber
triunfado y estarÃan funcionando en otro mundo paralelo al nuestro, dOCUMENTA (13) es polÃtica y optimista.
Thomas Bayrle, dOCUMENTA (13) 2012. Foto: Camilayelarte
Mañana se inaugura dOCUMENTA (13), con d minúscula. Lo que veremos mañana en Kassel es en palabras de su directora artÃstica, Carolyn Christov-Bakargiev, la culminación de un proceso y sólo una parte de un proyecto cuya metodologÃa de trabajo se ha caracterizado por la ausencia de un concepto curatorial concreto previo. Hojeando las revistas de arte alemanas que se pueden encontrar en Kassel estos dÃas, me he topado con un titular que define a Christov-Bakargiev como "Madame Maybe". Este Maybe, este tal vez es uno de los conceptos que Chus MartÃnez analiza en el glosario que aparece publicado en la (poco funcional) web de la dOCUMENTA (13).
Desandar el camino de lo conocido y cambiar la perspectiva de nuestra mirada para asà encontrar nuevas posibilidades en la construcción del conocimiento(s), es uno de los retos que parece prometer a priori esta nueva edición de dOCUMENTA. Christov-Bakargiev ha hablado de una visión holÃstica del arte y la cultura, de la presencia de distintos ámbitos del conocimiento para abordar los retos a lo que debe enfrentarse el mundo.
100 Notes- 100 Thoughts. Foto via http://www.hatjecantz.de
